德薩畫廊欣然呈獻藝術家辛雲鵬的第三次個展「同時」，展出一系列新的裝置及影像作品。辛雲鵬集中將影像空間與裝置時間互文並置，並在特定場域下重構了其私人記憶，以觸動若水之隔的共同經驗。「同時」將於5月14日開幕，展期至7月2日。
裝置作品《同時》（2022） 由 12 個閃光攝影燈組成，臨近環繞成一圈。如同鐘錶—— 它們被程式設定以每隔一秒鐘以逆時針方向依次閃光，由於它們彼此環繞，肉眼很難區分哪一盞正在發光，而哪幾盞僅僅只是被動的反射。藉此，辛雲鵬使用現成品，在空間中再現了一種直觀的方向不明，且循環往復。 並借由熟悉的事物分享「同時」的身體感受。
與「同時」字面意義相反，《走向世界》（2022） 記錄了不同時間段地鐵列車進入車站的場景。這件多屏的影像裝置作品是辛雲鵬2018年展覽中的影像裝置作品的進一步延伸。 當列車駛過十個屏幕，每塊面板之間時間都是不同的，或早或晚，列車駛入同一月臺，被車廂遮蔽的壁畫——《走向世界》（創作於20世紀80年代）象徵著完整的單一的線性的時間感被擊碎。
雙屏影像裝置《猜拳》（2018）則強調影像在空間上的調度。由於兩個視頻在畫廊空間的不同位置分開展示，觀眾無法在同一時刻看到兩個互為因果的畫面—— 兩個視頻均展示了一雙玩硬幣的手：一個視頻中，雙手在身後擺弄著硬幣，最終將其藏了起來；而在另一個視頻中，雙手則在身前，向觀眾揭示了藏著硬幣的位置。通過在空間上阻隔觀眾無法同時看到正面與背面的猜拳動作，辛雲鵬彷佛與觀眾們進行了一場遊戲，而兩個視頻的互斥性也正似一枚硬幣的正反兩面。
除了觀影空間上的劃分與切割，《一個港島人從未來過九龍》 （2022） 是一件2米高的巨型「拐杖」，它由港島地圖的輪廓拉伸而來，辛雲鵬用擬人化方式勾勒出現實世界的荒誕——港島的剪影如高樓一樣，被筆直地拉伸聳立，然後又似垂下它的臉龐。
辛雲鵬嘗試以他的個人視角與自身的敏感焦慮，滲透到新的場域內使其創作發揮作用。儘管因為疫情他無法在場，辛雲鵬借由此次展覽中的影像及裝置作品，共同構成了一個具體的、當下的、且有實感的藝術現場。
關於辛雲鵬
辛雲鵬 1982 年生於北京，2007 年畢業於中央美術學院，2016年獲藝術學碩士學位。其作品涉獵多種藝術形式，包括錄像、表演及綜合媒體的場域特定裝置。 通過創造某種熟悉即陌生的體驗在一個受限的空間內， 辛雲鵬的作品針對社會不同的差異提出具有創造啟發性的疑問。
他的藝術創作涵蓋了心理實踐的隱喻，亦在特定環境中用逼真的手法將其融合聚變以看似虛構；無論是與空間維面積大小的調整，或有關互動型裝置作品的創作或是對實體物件的利 用，辛雲鵬的藝術實踐觸發了觀者依據環境所採取心理策略的一種思維。
辛雲鵬的個展包括：《同時》，德薩畫廊，香港，中國(2022)；《友誼第一，比賽第二》，C5CNM，北京，中國(2020)；《希望》，掩體空間，北京，中國(2018);《辛雲鵬個展》，德薩畫廊， 香港，中國(2018);《辛雲鵬個展》，德薩畫廊，北京，中國(2017);《人人生而平等》，拾萬空間，北京，中國(2016);《有個好消息也有個壞清息》，中間美術館，北京，中國 (2014);《我還不知道將你帶到何方》，A4 青年藝術家實驗季第一回展，A4 當代藝術中心，成都，中國(2013)。另外，辛雲鵬參與過的國際群展包括：《京Zhì》，願景藝術中心，北京，中國(2022)；《遊移—新媒體影像藝術展》，33 當代藝術中心，光州，中國(2018);《不作意義》，拾萬空間，北京，中國 (2018);《無行地》，墨方空間，北京，中國(2017);《儀式逆轉》，德薩畫廊，香港 (2017);《我們的未來》，紅磚美術館，北京，中國(2016);《陌生之外》由鮑棟策展， 巴黎北京畫廊，巴黎，法國(2016);《中國私語，希克收藏展及 M+希克藏品》，伯恩美術館，伯恩，瑞士(2016);《第六顆子彈》，拾萬空間，北京，中國(2015);《活的》，智先畫廊，北京，中國(2015);《複調 II:中國藝術生態調查—北京站》，南京藝術 學院美術館，南京，中國(2014);《相信是空無一物》，天線空間，上海，中國(2014); 《一個不屬於自己的房間》，空間站，北京，中國(2014);《ON|OFF—中國年輕藝術家的觀念與實踐》，尤倫斯當代藝術中心，北京，中國(2013);《XXX—下一個十年的當代藝術》，今日美術館，北京，中國(2011)。
辛雲鵬現於北京生活工作。
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